Olivaldo Júnior (Como vai você?)

Que eu gosto de Música Popular Brasileira não é novidade para ninguém. E uma das canções de que mais gosto é “Como vai você”, de autoria de Antônio Marcos e de seu irmão Mário Marcos, que o Roberto Carlos gravou em 1972 e, até hoje, é uma das canções de maior sucesso da carreira desse artista. Aliás, Daniela Mercury veria essa canção gravada por ela para a novela Laços de Família, em 2000, se tornar um de seus maiores sucessos também.

Eu, para dizer a verdade, cada vez que ouço essa canção, sinto que mora em mim um poeta esquecido na lida do dia a dia. Talvez um menestrel, que tem saudade não sabe nem de quê, nem de quem, mas sente que o peito fica mais úmido quando escuta: “Como vai você / Eu preciso saber da sua vida / Peça alguém pra me contar sobre o seu dia / Anoiteceu, e eu preciso só saber”.. A beleza da simplicidade é mesmo imbatível. Responda: Como vai você?

Você que me lê há tanto tempo, você que me escuta lamentar, você que não pergunta mais de mim. Ah, como a saudade é um tema que não muda! Em vez disso, me emudece, me embranquece esta alma, os fios de aurora que recobrem a cabeça deste espírito! Espírito que não sabe há muito tempo como vai você, um velho amigo, um grande amor, ou um parente que partiu há muito tempo para longe, para perto de Deus Pai, de Nossa Mãe e dos anjos.

“Vem, que o tempo pode afastar nós dois / Não deixe tanta vida pra depois / Eu só preciso saber / Como vai você”... Que a eternidade desses versos soe forte em sua alma, mude o som do seu espírito e reanime seu coração, que sempre bate por alguém. Alguém que, quem sabe, tenha ido para o além, ou esteja ausente há algum tempo. Notícias, nem sempre chegam a contento. E, quando não nos chegam, solitários, ficamos sem saber como vai você.

Fonte: Texto enviado pelo autor

Ógui Lourenço Mauri (Poemas Escolhidos) III

A PRÁTICA DO BEM

Fazer o bem não implica

Ser de posses detentor,

O Divino Mestre explica

Que o maior bem é o amor!

Vamos repartir o pão

Nas pegadas de Jesus,

Passemos pra nosso irmão

Amor em troca de  Luz!

Pratica o bem sem a busca

De vantagens decorrentes,

Visto que a ganância ofusca

As ajudas aparentes!

Faz o bem sem manifesto,

Dá sem olhar para quem.

Cada qual recebe o gesto

Com o coração que tem!

Elimina a ostentação,

Vê quem tem necessidade;

Só teremos salvação

Praticando a caridade!

AMIGOS

Deus proíbe a livre escolha de um irmão,

Consanguíneo ser gerado pelos pais;

Mas as forças dos Céus não negam, jamais,

Um amigo de verdade a nossa opção.

Quando a dúvida me vinha por inteiro

Face a algumas derrocadas frente à vida,

Foram teus braços abertos a acolhida,

À maneira de um confrade verdadeiro.

Pelas mãos firmes do amigo, pus-me em pé...

Teu apoio proporciona-me energia.

Nossa troca de instruções é sinergia

Que nos faz crescer na vida pela fé.

Horizontes amplos, tem nossa amizade!

Aprendi muito com teus ensinamentos

E também já te passei conhecimentos;

São pilares de total fraternidade.

Sobre o próximo, nós temos convergência

Com propósitos cabais de paz e amor...

Num planeta sem conflitos e sem dor,

Com o "ser" vencendo o "ter" na convivência.

FOI TEU ABRAÇO!

Foi teu abraço que, um dia,

Dos outros todos tirou

Qualquer graça que eu sentia

Doutros que o tempo levou.

Foi teu beijo que depois

Me afastou de quem beijei.

Ficaram só pra nós dois

Os demais beijos que eu dei.

À minh'alma, finalmente,

A alma gêmea apareceu.

E o amor se fez presente

A teu coração e ao meu!

Foi teu calor que acoplou

A meus carinhos os teus.

Foi nosso amor que alcançou

Beneplácito de Deus.

Este é o encontro atual,

Prescrito em nossos pretéritos;

Dos céus, chegam, afinal,

Dádivas por nossos méritos.

BEIJOS DE VERDADE

> Anadiplose <  (*)

Verdade! Beijos poéticos, dei!...

Dei no rosto, com afeto e carinho.

Carinho à cova dos seios, sonhei;

Sonhei e me deliciei de mansinho.

De mansinho, fui; te beijei na nuca;

Na nuca, sempre pensei te beijar.

Beijar devagar, te deixar maluca;

Maluca, enfim, sem poder disfarçar.

Disfarçar, nunca foi, aliás, teu forte.

Forte é, mesmo, o amor que sinto por ti.

Por ti, faço tudo, busco meu norte.

Meu norte é teu rumo, eu não desisti.

Eu não desisti de abraçar-te ao vivo.

Ao vivo, em cores, sentir teu calor.

Calor presente, eis um forte motivo.

Motivo que sublima nosso amor.

Amor tão sofrido alimenta os sonhos.

Sonhos tais de te abraçar à vontade...

Vontade de ver teus lábios risonhos.

Risonhos, para beijos de verdade!

________________________________

Nota:

(*) - Figura de linguagem que consiste na repetição da palavra (ou últimas  palavras) de um verso (frase) como palavra(s) inicial(ais) do verso seguinte.

Fonte: Poemas enviados pelo poeta

Stanislaw Ponte Preta (Por Vários Motivos Principais)

Durante uma recepção elegante, a flor dos Ponte Pretas estava a mastigar o excelente jantar, quando uma senhora que me fora apresentada pouco antes disse que adorou meus livros e que está ávida de ler o próximo.

— Como vai se chamar?

Fiquei meio chateado de revelar o nome do próximo livro. Ela podia me interpretar mal. Como ela insistisse, porém, eu disse:

— "Vaca Porém Honesta." (*)

Madame deu um sorriso amarelo mas acabou concordando que o nome era muito engraçado, muito original. Depois — confessando-se sempre leitora implacável, dessas que sabem até de cor o que a gente escreve —, madame pediu para que não deixássemos de incluir aquela crônica do afogado.

— Qual? — perguntei.

— Aquela do camarada que ia se afogando, aí os carros foram parando na praia de Botafogo para ver se salvavam o homem. Depois um carro bateu no outro, houve confusão e até hoje ninguém sabe se o afogado morreu ou salvou-se. Lembra-se? Aquela é uma de suas melhores crônicas.

Foi então que eu contei pra ela o caso do colecionador de partituras famosas, que um dia foi a um editor de música procurando o original de certa sonata que fora composta por Haydn e Schumann juntos. O editor ficou olhando para ele e o colecionador esclareceu: - Sei que essa partitura é raríssima, mas eu pagaria qualquer preço por ela.

— Vai ser um pouco difícil — disse o editor — conseguir uma partitura composta por Haydn e Schumann juntos, por vários motivos. Primeiro: quando Schumann nasceu, Haydn tinha morrido no ano anterior.

A leitora que se lembra de tudo que eu escrevi estranhou e perguntou:

— Por que me contou essa história?

— Porque lembra a história que estamos vivendo agora. A crônica sobre o afogado que a senhora diz ser uma das minhas melhores crônicas... quem escreveu foi Fernando Sabino.

Ela achou engraçadíssimo. Papai agrada em festa.

_____________________

(*) O título, mais tarde, foi trocado, porque a vaca protestou.

Fonte:

O melhor da crônica brasileira.  

Rio de Janeiro/RJ: José Olympio Editora, 1997.

Dorothy Jansson Moretti (Chá da Tarde) II

A palavra de conforto,

nas trevas da dor mais viva,

é luz que conduz ao porto

um pobre barco à deriva.

Aquele teu galanteio

distraído e displicente,

estraçalhou todo o freio

ao meu coração carente.

A uma farpa contundente,

o silêncio é, muitas vezes,

retorno mais eloquente

que mil frases descorteses.

Como em milagre, o cipreste,

junto à campa rude e pobre,

sopra o seu perfume agreste,

e a torna mística e nobre.

De nosso outono chegando,

vêm lembrar-nos, em segredo,

as folhas mortas tombando

ao murmúrio do arvoredo.

De uma sereia ao regaço,

soluça a estrela-do-mar;

veio à tona, galga o espaço…

mas não sabe cintilar.

Lembra a Torre de Belém,

essa eterna sentinela,

o sonho ousado que alguém

levou numa caravela.

Marcaram-me a doce infância

meus campos, o velho moinho,

e a vela acesa à distância,

iluminando o caminho.

Na noite mística e morna,

a lua nos inebria

do perfume que ela entorna

das ânforas da Poesia.

Não se desfaz a utopia…

Lua é só pedra e areia;

mas quem resiste à poesia

e ao feitiço de uma cheia?!

Nosso romance desfeito,

pelas mágoas que deixou,

lembra-me seixos no leito

de um riacho que secou.

Numa foto desbotada,

pequeno par se embalança,

e a vovó lembra, enlevada,

seu namoro de criança.

Os erros que fiz na vida

quero apagar sem alarde;

mas a consciência revida,

e aos brados me diz: “É tarde!”

“Para sempre!” Será mesmo?

Não importa a duração;

é promessa feita a esmo,

mas aquece o coração.

Perfume em frasco vazado,

marca indelével do ausente,

lembra um sonho sufocado

que ainda respira na gente.

Que bom se pudesse, a gente

sentir da vida o sabor,

como a graça de um pão quente

afastando a fome e a dor!

Que o véu da floresta se abra,

e mostre o fogo, em afã,

no ensaio à dança macabra

para o balé do amanhã!

Sem cautela, os homens, loucos,

do ambiente às investidas,

nem se apercebem, que aos poucos,

vão perdendo as próprias vidas.

“Uma flor” … costume antigo,

guarda, como no passado,

quer em festa ou em jazigo,

seu terno significado.

Velho tronco na queimada,

em dolorosa utopia,

sonha ouvir a passarada

que em vida abrigou… um dia.

Fonte:

Dorothy Jansson Moretti. Chá da tarde: trovas. 

Itu/SP: Ottoni Editora, 2006.

Mário Quintana (Velha história)

Era uma vez um homem que estava pescando, Maria. Até que apanhou um peixinho! Mas o peixinho era tão pequenininho e inocente, e tinha um azulado tão indescritível nas escamas, que o homem ficou com pena. E retirou cuidadosamente o anzol e pincelou com iodo a garganta do coitadinho. Depois guardou-o no bolso traseiro das calças, para que o animalzinho sarasse no quente. E desde então ficaram inseparáveis. Aonde o homem ia, o peixinho o acompanhava, a trote, que nem um cachorrinho. 

Pelas calçadas. Pelos elevadores. Pelos cafés. Como era tocante vê-los no 17! - o homem, grave, de preto, com uma das mãos segurando a xícara de fumegante moca, com a outra lendo o jornal, com a outra fumando, com a outra cuidando o peixinho, enquanto este, silencioso e levemente melancólico, tomava laranjada por um canudinho especial...

Ora, um dia o homem e o peixinho passeavam à margem do rio onde o segundo dos dois fora pescado. E eis que os olhos do primeiro se encheram de lágrimas. E disse o homem ao peixinho:

“Não, não me assiste o direito de te guardar comigo. Por que roubar-te por mais tempo ao carinho do teu pai, da tua mãe, dos teus irmãozinhos, da tua tia solteira? Não, não e não! Volta para o seio da tua família. E viva eu cá na terra sempre triste!”

Dito isto, verteu copioso pranto e, desviando o rosto, atirou o peixinho n'água. E a água fez um redemoinho, que foi depois serenando, serenando... até que o peixinho morreu afogado…

Fonte:

Mário Quintana. Sapato florido. 

Porto Alegre/RS: Editora Globo, 1948.

Caldeirão Poético 6

ANA PAULA COSTA BRASIL

Santana de Parnaíba/SP

Você!

Corri... como corri

Para pular em seu colo

Fundir nossos corpos

Morder seus lábios

Acariciar seu corpo... sentir sua pele

Provar de seu gosto... descobrir minha alma

Mesclar nossos braços... misturas os cabelos

Entrelaçar nossas pernas

Mas... Corri... como corri

Quando vi que você não era você

Que eu nem mesmo conhecia você

Eu fantasiava... construía um você

Como corri por não saber quem é esse outro você

Que não é o meu você

Você... meu você

Fez-me viver... fez-me voltar a sonhar

Fez-me querer... fez-me fazer

Você... o outro você

Fez-me chorar... fez-me sofrer

Fez-me esquecer

O quanto amei

Oh! Meu você

O você que construí para amar

O meu você

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APARECIDO DONIZETTI HERNANDEZ

Itapevi/SP

Amor Oculto

Quanto te esperei... quanto te esperei!...

Não viestes..., onde estavas?

Não respondas, eu sei...

Estavas junto aos anjos.

Te esperei... e quanto te esperei!...

Não perguntarei onde estavas,

Pois sei, estavas junto aos anjos

Esperando a hora de vires,

Mas será que é essa a hora?!

Quanto te esperei!... esperei...

Somente agora os anjos a deixas vir,

Deixarás os céus com anjos tristonhos

E me fará feliz!

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HENRIQUE DO CERRO AZUL

Fortaleza/CE

Contraste

Longe de ti, eu te imagino perto:

Vejo esse teu sorriso a todo instante;

Qual se te visse, o coração amante

É um doce ninho ao teu amor aberto.

Perto de ti, te julgo tão distante…

Nem mesmo vejo o teu sorriso incerto;

Com saudade de ti o peito aperto

Relembrando o fulgor do teu semblante.

Também tu és como eu:- os teus sentidos

Se enganam, como os meus, pelos caminhos…

E assim passamos desapercebidos

Do erro de nossos múltiplos carinhos:

- Quanto mais longe tanto mais unidos,

- Quanto mais juntos tanto mais sozinhos !

____________________

RAFAEL DOS SANTOS BARROS

Pernambuco

As Mãos de Vitalino*

Vitalino com mãos sujas e santas

modelava em barro os nordestinos

e transportava a dor e os desatinos

para os bonecos tantas vezes, tantas.

Bonecos mudos, quantas vezes quantas,

Minha alma cega por meus olhos viu?

A tua dor meu coração sentiu

no canto triste que ainda hoje cantas.

Soprou a vida num boneco mudo

que sem falar, assim, dizia tudo

dos nordestinos, dos desatinos seus,

advertência dos que nascem pobres

pelas mãos rudes que ficaram nobres,

abençoadas pelas mãos de Deus.

_________________

*Nota sobre Vitalino:

Vitalino Pereira da Silva nasceu no dia 10 de julho de 1909, no Sítio Campos, em Caruaru, Pernambuco. Seu pai, humilde lavrador, preparava o forno para queimar peças de cerâmica que sua mãe fazia, para melhorar o orçamento familiar. E sua mãe, artesã, preparava o barro que ia buscar nas margens do Rio Ipojuca. Depois, sem usar o torno, ia fazendo peças de cerâmica utilitária, que vendia na feira. Levava a cerâmica nos caçuás (cestos grandes) colocados nas cangalhas do jegue (burrico). Com apenas seis anos (1915), Vitalino iniciou-se na arte do artesanato de barro. O material que ele usava para as suas peças era o massapê, que retirava da vazante do Rio Ipojuca e transportava em balaios para casa. O barro era molhado e deixado em um depósito por dois dias para ser curtido, sendo então amassado e modelado. As peças eram cozidas em forno circular, construído ao ar livre, atrás da casa.

Sua capacidade criadora se desenvolveu de tal maneira que acabou se tornando o maior ceramista popular do Brasil.

No início, a aplicação da cor nos bonecos era feita com barro de diferentes tons — tauá, vermelho, branco. Depois, Vitalino passou a usar produtos industriais na pintura dos seus bonecos. As peças da primeira fase não possuíam marca de autoria. Posteriormente, o artista passou a assinalar com lápis e tinta preta as iniciais V.P.S., no reverso da base dos grandes grupos, e, a partir de 1947, começou a utilizar o carimbo, também de barro, com as mesmas iniciais V.P.S., adotando, em 1949, o seu nome de batismo.

Casado com Joana Maria da Conceição, teve 18 filhos e, destes, somente cinco viveram até a idade adulta. Dono de um grande talento musical, aprendeu a tocar pífano (espécie de flauta sem claves e com sete furos) e, com apenas 15 anos, montou sua própria banda, a Zabumba Vitalino.

Mestre Vitalino morreu de varíola aos 20 de janeiro de 1963 A partir dessa época, os bonecos de barro de Vitalino ganharam fama como obras de arte e passaram a percorrer o Brasil e o mundo.

Sua produção é estimada em cerca de 130 peças, que são cuidadosamente reproduzidas pela família. Os seus filhos, netos e bisnetos continuam o seu trabalho até hoje.

(Fonte: http://www.construirnoticias.com.br/asp/materia.asp?id=908)

Nilto Maciel (O Livro de Pedro Amaro)

Sentia-se tonto, o mundo todo de pernas para o ar, feito barata emborcada, a remexer-se em agonia de moribundo sem vela. As palavras perdiam a conotação lógica dos textos regulares de uma lei, tratado sobre a natureza humana, curso dos rios. Via-se lendo a macabra língua dos mitos. O chão virava teto, a cadeira pregava-se como aranha às vigas de uma teia de circo, as linhas proféticas das mãos metamorfoseavam-se em desenhos misteriosos de capas clássicas.

Não sabia explicar se não aceitava aquela mistura de arcaísmos, tupi e expressões populares, ou se apenas tinha medo de sonhar com livros cabalísticos.

Chegava ao fim da leitura com nojo de Pedro Amaro, estupefato diante daquele monstro que confessava sua torpeza: “Perguntado por que razão passara a lambedeira no cangote de um curumim, disse que a causa disso fora porque carecia de se espichar debaixo da jaqueira onde o mesmo estava deitado.”

Nunca mais leria tamanho cinismo. Aquilo deveria ser ficção de algum doido. Nada daquilo ficaria em sua memória, aquelas páginas de extrema virulência, por mais que lhe tivesse ferido os olhos. Se não, apagaria letra por letra, até não se lembrar mais sequer dos vocábulos arcaicos. Sobretudo aquele parágrafo nauseante: “Perguntado se no tempo que lá andou praticava malvadezas, disse que não; somente por rir metia a faca no bucho dos curumins quando dava na veneta desenferrujar o aço mas que não era de fazer marteiros nem de viver de ribaldarias nem de culpas”.

Jogou o livro para cima, irritado, acertou a lâmpada, que se espatifou. Houve um papoco e cacos finos caíram-lhe como neve sobre os cabelos. E ao relâmpago sucedeu a treva, e gritaram: – Seu Amaro, o que foi isso? Enxotou a empregada da sala, quando a infeliz tentava apanhar o livro estatelado aos seus pés. – Não pegue nisso, é porcaria. E continuou a falar do matador de índios, assassino, desalmado, monstro. E berrava: Queime isso, esse Pedro Amaro é um demônio.

Despachou a moça, que apanhou o livro e o levou para os fundos do quintal. Chamou-a de ladra e imediatamente telefonou para a polícia: “Roubou um livro meu, peça rara, documento histórico adquirido por uma fortuna.”

“Ao chegarem os policiais, há muito se havia arrependido da acusação. Lia para a empregada o livro. E recebeu as visitas com extrema inquietação. – Escutem só esta maluquice.”

Figura curiosa a daquele velho português. Verdadeiramente um bicho, mas todo bicho é curioso ao homem. Para que ter medo da realidade? Ali estava um estranho personagem. Necessário reler aquelas confissões. Teria sido um louco? Vissem: “Perguntado se era lembrado dizer alguma hora que seu preço era mais alto do que o de el-rei, disse que si, porque nunca tivera receança, posto não dormisse, nem sofresse, nem falasse, mas que antes não era de capitania, era só e elle”.

Relia o livro tintim por tintim, devagar, olhos grudados nas letrinhas miúdas, esquecido de cheques e notas fiscais, fumando feito uma caipora, consultando dicionários e enciclopédias, detendo-se nesta e naquela palavra, neste e naquele parágrafo, coçando o queixo, pensando, sonhando. Intrigava-o a insolência do colonizador: “Perguntado se dizia ele que se siso fosse bom era era regedor de poder, capitão de regimento, disse que si, e que sua sanha era só de esfolar, porque nunca teve coita, durão e brabo de peito e coração.”

Entendia já termo por termo e sentia-se convencido da existência real de Pedro Amaro. – Passou à história, embora em rodapé, como o típico colonizador. Porém alguma coisa ainda escapava ao seu entendimento, inclusive certos vocábulos em desuso e que nem os dicionários mais completos mencionavam. Mister então ler, reler, tresler o texto, como o joalheiro que olha, reolha, tresolha a pedraria que engasta na joia.

Não perdia ocasião de abrir o livro, sempre à mão, como antes conduzia a pasta repleta de documentos mercantis. Ao acordar, em vez de ler os jornais, lia o interrogatório.

Certa feita pôs-se a ler para um amigo, em plena rua, trechos do livro, assim de repente, como se o outro soubesse do seu interesse: “Perguntado si disse alguma hora que não havia de nunca vestir costume de rei, disse que si e disse mais que andar carecia de sujidade e feitio de onça, para assustar os medrosos, e que seu aspeito era esse de bicho do mato, sem respeito à vida”. O amigo ouvia calado, mas, como se aborrecesse com o prolongado da leitura, riu e o interrompeu para saber o que significava aquilo. Pedro mostrou-se surpreso: – Então o amigo não conhecia o interrogatório de Pedro Amaro? À negativa, expôs sua opinião a respeito do colonizador, no que foi contestado pelo outro: – Pelo que acabei de ouvir, trata-se de um criminoso dos mais bárbaros. Pedro irritou-se, defendeu com unhas e dentes seu homônimo, concluindo ter sido apenas um homem forte no meio de um magote de selvagens, e que seus atos, chamados de crimes, podiam ser muito bem explicados, embora tivessem sido praticados com alguma crueldade. – Vamos levar em conta o meio em que os praticou.

De sua mesa de trabalho ordenou que a moça retirasse os papelórios e as pastas. Não queria desviar os olhos do livro. Necessitava de ler mais o texto antigo. Também não o interrompesse à toa.

Há tempos andava daquele jeito. Se a empregada vinha dar recados, irritava-se. Não lhe tomasse o tempo com recadinhos idiotas. Se lhe vinha pedir ordens, só faltava espaldeirar a coitada. Resolvesse tudo sozinha, não torrasse sua paciência.

Deixava cheques por assinar, documentos bancários esquecidos, relatórios por ler e abraçava o livro com sofreguidão de colegial aplicado. Balançava a cabeça como que aprovando as respostas do interrogado: “Perguntado si era lembrado dizer alguma hora que lugar de argel era debaixo dos sete palmos do chão, fosse galalau ou tamborete-de-forró, que o bicho era ele, disse que si e que isso devia merecer aplausos até dos bugiadões.”

A cada dia mais se tornava irresponsável com os próprios negócios. Em vez de discutir preços com os fregueses, discutia a personalidade do outro Pedro Amaro, sempre a defendê-lo. Súbito encheu-se de fúria, pegou o revólver e disparou seis vezes contra a moça.

E voltou ao livro.

Fonte:

Nilto Maciel. Babel (contos). 

Brasília/DF: Editora Códice, 1997.

Manoel de Barros (Poemas Escolhidos)

NA ENSEADA DE BOTAFOGO

Como estou só: Afago casas tortas,

Falo com o mar na rua suja…

Nu e liberto levo o vento

No ombro de losangos amarelos.

Ser menino aos trinta anos, que desgraça

Nesta borda de mar de Botafogo!

Que vontade de chorar pelos mendigos!

Que vontade de voltar para a fazenda!

Por que deixam um menino que é do mato

Amar o mar com tanta violência?

ODE VINGATIVA

Ela me encontrará pacífico, desvendável

Vendável, venal e de automóvel.

Ela me encontrará grave, sem mistérios, duro

Sério, claro como o sol sobre o muro.

Ela me encontrará bruto, burguês, imoral,

Capaz de defendê-la, de ofendê-la e perdoá-la;

Capaz de morrer por ela (ou então de matá-la)

Sem deixar bilhete literário no jornal.

Ela me encontrará sadio, apolítico, antiapocalíptico

Anticristão e, talvez, campeão de xadrez.

Ela me encontrará forte, primitivo, animal

Como planta, cavalo, como água mineral.

COMPÊNDIO PARA USO DOS PÁSSAROS

O MENINO E O CÓRREGO

Ao Pedro

I 

A

água

é madura.

Com penas de garça.

Na areia tem raiz

de peixes e de árvores.

Meu córrego é de sofrer pedras

Mas quem beijar seu corpo

é brisas…

II

O córrego tinha um cheiro

de estrelas

nos sarãs anoitecidos

O córrego tinha

suas frondes

distribuídas

aos pássaros

O córrego ficava à beira

de um menino…

III

No chão da água

luava um pássaro

por sobre espumas

de haver estrelas

A água escorria

por entre as pedras

um chão sabendo

a aroma de ninhos.

IV

Ai

que transparente

aos voos

está o córrego!

E usado

de murmúrios…

V 

Com a boca escorrendo chão

o menino despetalava o córrego

de manhã todo no seu corpo.

A água do lábio relvou entre pedras…

Árvores com o rosto arreiado

de seus frutos

ainda cheiravam a verão

Durante borboletas com abril

esse córrego escorreu só pássaros…

UM BEM-TE-VI

O leve e macio

raio de sol

se põe no rio.

Faz arrebol…

Da árvore evola

amarelo, do alto

bem-te-vi-cartola

e, de um salto

pousa envergado

no bebedouro

a banhar seu louro

pelo enramado…

De arrepio, na cerca

já se abriu, e seca.

GRAMÁTICA EXPOSITIVA DO CHÃO

Antissalmo por um desherói

a boca na pedra o levara a cacto

a praça o relvava de passarinhos cantando

ele tinha o dom da árvore

ele assumia o peixe em sua solidão

seu amor o levara a pedra

estava estropiado de árvore e sol

estropiado até a pedra

até o canto

estropiado no seu melhor azul

procurava-se na palavra rebotalho

por cima do lábio era só lenda

comia o ínfimo com farinha

o chão viçava no olho

cada pássaro governava sua árvore

Deus ordenara nele a borra

o rosto e os livros com erva

andorinhas enferrujadas

ARRANJOS PARA ASSOBIO

(A um Pierrô de Picasso)

Pierrô é desfigura errante,

andarejo de arrebol.

Vivendo do que desiste,

se expressa melhor em inseto.

Pierrô tem um rosto de água

que se aclara com a máscara.

Sua descor aparece

como um rosto de vidro na água.

Pierrô tem sua vareja íntima:

é viciado em raiz de parede.

Sua postura tem anos

de amorfo e deserto.

Pierrô tem o seu lado esquerdo

atrelado aos escombros.

E o outro lado aos escombros.

…………………………….…

Solidão tem um rosto de antro.

(…)

O poema é antes de tudo um inutensílio.

Hora de iniciar algum

convém se vestir roupa de trapo.

Há quem se jogue debaixo de carro

nos primeiros instantes.

Faz bem uma janela aberta

uma veia aberta.

Pra mim é uma coisa que serve de nada o poema

enquanto vida houver.

Ninguém é pai de um poema sem morrer.

SUJEITO

Usava um Dicionário do Ordinário

com 11 palavras de joelhos

inclusive bestego. Posava de esterco

para 13 adjetivos familiares,

inclusive bêbado.

Ia entre azul e sarjetas.

Tinha a voz de chão podre.

Tocava a fome a 12 bocas.

E achava mais importante fundar um verso

do que uma Usina Atômica!

Era um sujeito ordinário.

VISITA

Na cela de Pedro Norato, 23 anos de reclusão,

a morte sesteava de pernas abertas…

Dentre grades se alga, ele!

Tem o sono praguejado de coxas.

Contou que achara a mulher dentro de um pote e a bebeu.

Sem amor é que encontramos com Deus — me diz.

O mundo não é perfeito como um cavalo — me diz.

Vê trinos de água nos relógios.

E para moscas bate continência.

Eu volto de sarjeta para casa.

O GUARDADOR DE ÁGUAS

Esse é Bernardo. Bernardo da Mata. Apresento.

Ele faz encurtamento de águas.

Apanha um pouco de rio com as mãos e espreme nos vidros

Até que as águas se ajoelhem

Do tamanho de uma lagarta nos vidros.

No falar com as águas rãs o exercitam.

Tentou encolher o horizonte

No olho de um inseto — e obteve!

Prende o silêncio com fivela.

Até os caranguejos querem ele para chão.

Viu as formigas carreando na estrada duas pernas de ocaso

para dentro de um oco… E deixou.

Essas formigas pensavam em seu olho.

É homem percorrido de existências.

Estão favoráveis a ele os camaleões.

Espraiado na tarde —

Como a foz de um rio — Bernardo se inventa…

Lugarejos cobertos de limo o imitam.

Passarinhos aveludam seus cantos quando o veem.

____________________

De tonto tenho roupa e caderneta.

Eu sei desigualar por três.

Já gostei muito de mula

E Estação de Estrada de Ferro.

Depois troquei por anu-branco

E Estação de Estrada de Ferro.

Hoje gosto de santo e peneira.

Uma dona me orvalha sanguemente.

O que no alforje eu trago

É um azul arriscado a pássaros…

Eu sei o nome das letras.

E desenvolvo moscas em peneira.

Sou muito lateralmente entretontos.

O que desabre o ser é ver e ver-se.

Aragem cor de roupa me resplende.

RETRATO QUASE APAGADO EM QUE SE PODE VER PERFEITAMENTE NADA

I 

Não tenho bens de acontecimentos.

O que não sei fazer desconto nas palavras.

Entesouro frases. Por exemplo:

— Imagens são palavras que nos faltaram.

— Poesia é a ocupação da palavra pela Imagem.

— Poesia é a ocupação da Imagem pelo Ser.

Ai frases de pensar!

Pensar é uma pedreira. Estou sendo.

Me acho em petição de lata (frase encontrada no lixo).

Concluindo: há pessoas que se compõem de atos, ruídos,

retratos.

Outras de palavras.

Poetas e tontos se compõem com palavras.

II

Todos os caminhos — nenhum caminho

Muitos caminhos — nenhum caminho

Nenhum caminho — a maldição dos poetas.

[…]

V 

Escrever nem uma coisa

Nem outra —

A fim de dizer todas —

Ou, pelo menos, nenhumas.

Assim,

Ao poeta faz bem

Desexplicar —

Tanto quanto escurecer acende os vagalumes.

Fonte:

Manoel de Barros. Meu quintal é maior do que o mundo. 

1. ed.  Rio de Janeiro: Objetiva, 2015.